當(dāng)《北風(fēng)吹》的熟悉旋律響起，當(dāng)69歲的日本“喜兒”森下洋子一身素衣、一頭銀發(fā)，以舞姿表達(dá)內(nèi)心悲愴憤懣，中國(guó)觀眾的記憶閘門瞬間開(kāi)啟，頓時(shí)動(dòng)容。

在中日邦交正?；?5周年的特殊年份，日本松山芭蕾舞團(tuán)攜新編芭蕾舞劇《白毛女》來(lái)華巡演，為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上穿越時(shí)空的心靈演出，也上演一段延續(xù)兩代人的感恩之旅、圓夢(mèng)之旅。

1955年，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和夫人松山樹(shù)子把中國(guó)電影《白毛女》改編為芭蕾舞劇，搬上日本舞臺(tái)，并于1958年首度來(lái)華公演，大獲成功。在中日尚未恢復(fù)邦交的年代，他們多次沖破阻力訪華，以藝術(shù)溝通心靈，增進(jìn)彼此信賴，開(kāi)創(chuàng)中日“芭蕾外交”先河。

松山芭蕾舞團(tuán)一直是中日友好的親歷者、見(jiàn)證者和推動(dòng)者。清水夫婦曾受毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)，與周總理結(jié)下深厚友誼。1955年，第一代日本“喜兒”曾受邀在天安門城樓觀看閱兵。

1971年，森下洋子接過(guò)婆婆松山樹(shù)子的衣缽，成為第二代“喜兒”，和丈夫清水哲太郎繼續(xù)投身中日友好。40多年后的今天，松山芭蕾舞團(tuán)第十五次訪華，年近七旬的“芭蕾女神”森下洋子身穿當(dāng)年周總理送她的演出服，像第一次跳喜兒那樣完成演出，圓了自己的一個(gè)夢(mèng)。演出之外，舞團(tuán)成員專程趕赴周總理故鄉(xiāng)江蘇淮安。這份綿長(zhǎng)質(zhì)樸的感恩之情，真切動(dòng)人。

數(shù)十年來(lái)，正是這些日本舞者不懈努力，經(jīng)由芭蕾這一西方藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓眾多日本和全球觀眾得以理解《白毛女》這一中國(guó)故事傳遞出的信息：對(duì)愛(ài)與信任、和平正義、社會(huì)進(jìn)步的強(qiáng)烈追求。

日本“喜兒”讓中國(guó)觀眾流淚，說(shuō)明她不僅了解故事的時(shí)代背景，更理解孕育這個(gè)故事的中國(guó)革命和社會(huì)，以及中國(guó)百姓的苦難與希望。正如森下洋子在演出開(kāi)場(chǎng)詞中所說(shuō)，“如果沒(méi)有白毛女們發(fā)自靈魂深處的吶喊，絕不會(huì)有現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代”。

松山芭蕾舞團(tuán)的訪華，更是一場(chǎng)和平之旅、心靈之旅。兩代人的紅色記憶和中國(guó)情結(jié)，見(jiàn)證著中日友好的民意基礎(chǔ)，也書(shū)就《白毛女》不朽的舞臺(tái)傳奇。

早在上世紀(jì)七十年代，清水正夫就曾說(shuō)過(guò)，他是最愛(ài)中國(guó)的日本人，最愛(ài)中國(guó)文化的日本人，更是向中國(guó)人民謝罪的日本人。他一度蓄須明志，稱“不親眼見(jiàn)到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”。

如今，清水哲太郎帶著父輩的深沉哲思，成為松山芭蕾舞團(tuán)總代表。他說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶去傷痛，身為日本人的他，想通過(guò)芭蕾舞表達(dá)歉意。演出結(jié)束后，全體演員謝幕時(shí)超過(guò)90度長(zhǎng)久鞠躬，似乎也傳遞出一份深沉歉意。

以史為鑒，方能開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。以心相交，方能成其久遠(yuǎn)。歷史證明，和平、友好、合作是中日雙方唯一正確選擇，也是兩國(guó)人民和國(guó)際社會(huì)的共同期待。

無(wú)論是“芭蕾外交”或是其他形式，交往的核心在于心靈相通，相向而行。期待中日民眾構(gòu)建對(duì)彼此的尊重和理解，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)更多的心靈之旅，為建立長(zhǎng)期和平友好的中日關(guān)系夯實(shí)民意基礎(chǔ)。

向日本的“白毛女”們、向投身中日友好的兩國(guó)人民致意！