如果你從《超能查派》中找到點(diǎn)《機(jī)械戰(zhàn)警》的意味，那就對(duì)了。早在2003年，尼爾·布洛姆坎普就曾拍攝過(guò)一部被稱作窮人版《機(jī)械戰(zhàn)警》的短片，并在這部叫《瓦爾河脂鯉》的短片中確立了他那種將低保真粗糲音質(zhì)和無(wú)縫CG圖像混合的個(gè)人影像風(fēng)格。與尼爾長(zhǎng)片處女作《第九區(qū)》出自其昔日短片《約翰內(nèi)斯堡的外星人》的改編如出一轍，《超能查派》是其首部短片《瓦爾河脂鯉》的擴(kuò)充，因此，片中有些微《機(jī)械戰(zhàn)警》的印記并不足為奇。

　　看得出尼爾是個(gè)極度固執(zhí)的人，不僅對(duì)曾經(jīng)未得充分施展的題材耿耿于懷，一逮著機(jī)會(huì)就玩命擴(kuò)充自己的短片作品，且對(duì)自己熟知的環(huán)境有著一種近乎宿命式的固執(zhí)。盡管在拍攝《第九區(qū)》時(shí)曾在索韋托被劫走汽車一輛，尼爾毫無(wú)敬而遠(yuǎn)之的意思，并再一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他熟悉的這片區(qū)域，在那種戡亂的社會(huì)背景中為我們重構(gòu)了一個(gè)近在咫尺的機(jī)械未來(lái)。

　　如果你把影片當(dāng)做人工智能來(lái)看，它很難滿足你對(duì)嚴(yán)密邏輯的追討，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這不過(guò)是尼爾種族主題的又一次延續(xù)時(shí)，一切都疏通了。故事鎖定2016年，圍繞著世界上第一個(gè)自我覺(jué)醒的人工智能機(jī)器人查派的誕生、自我成長(zhǎng)以及與人類世界的互動(dòng)展開(kāi)，將其置身于一個(gè)黑幫環(huán)境中探討類如“人之初性本善”的主題。作為人類的一個(gè)人工智能，查派與《第九區(qū)》中的外星人以及被感染的人類一樣，遭遇了人類社會(huì)的流放和排異，并最終在自救中實(shí)現(xiàn)了類如《超驗(yàn)駭客》的“意識(shí)上傳”或說(shuō)轉(zhuǎn)移。影片以它和人工智能之父的意識(shí)分別被轉(zhuǎn)移到新的機(jī)器人身上為落幅，并以此宣告人類社會(huì)全新生命體的誕生。故事戛然而止，而人機(jī)沖突的種族問(wèn)題卻剛剛開(kāi)始。

　　影片由《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的印度小伙戴夫·帕特爾飾演“查派之父”，查派由《第九區(qū)》男主角沙爾托·科普雷完成動(dòng)作捕捉和配音，金剛狼休·杰克曼則在片中飾演了一個(gè)亂入又亂出的反派大配角。影片并沒(méi)有《極樂(lè)空間》里大開(kāi)大合的天體奇觀，也沒(méi)有《第九區(qū)》那樣的CG群像，尼爾這次在更加寫實(shí)的社會(huì)環(huán)境下，專注于查派一角的細(xì)節(jié)刻畫。從倒霉蛋破機(jī)械警察到“兔耳”查派的誕生，從嬰孩的初生到童年噩夢(mèng)般的遭遇，從少年的叛逆到成年化的頓悟，一路下來(lái)萌趣無(wú)限，其中尤以大金鏈子學(xué)壞期最為討喜。喜劇元素的介入，也是《超能查派》與此前沉抑氛圍的《極樂(lè)空間》和《第九區(qū)》之最大不同?！　。ㄔ钊海?/p>